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          戛納獨家預測:阿莫多瓦功成名就,將拿金棕櫚?

          時間:2019.05.25 來源:1905電影網 作者:1905電影網戛納報道組


          1905電影網專稿 第72屆戛納國際電影節將于北京時間5月26日凌晨1點15分正式閉幕,主競賽單元獎項也將在閉幕式上一一揭曉。

           

          華語入圍影片《南方車站的聚會》獲得《銀幕》場刊評分2.7,位居21部主競賽影片里的第六名,媒體口碑相當不錯,不過場刊評分只能做參考,最終獎項歸屬還是要由墨西哥導演伊納里圖領銜的九人評審團投票決定,他們的品味與喜好不一定與國際媒體相同。

           

          整體來說,今年主競賽影片平均水準不錯,從場刊評分來看,目前有4部影片高于3分,3部影片低于2分(滿分4分),相比去年,高于3分的僅有2部影片,低于2分的多達5部,由此看來,今年入圍影片的質量水平真的提升了不少。

           

          值得關注的是,今年有四位女導演作品入圍,包括《大西洋》《燃燒女子的肖像》《小小喬》《西比勒》,這也是戛納主競賽史上首次有這么多女導演入圍,并且她們電影里的主角也都是女性,最佳女演員獎項或許會花落其中一部影片。

           

          下面,就來看看小電君心目中的第72屆戛納電影節獲獎名單吧。

           

          評審團獎:《必是天堂》

          備選:《大西洋》

           

          伊利亞·蘇雷曼闊別影壇六年,他在《必是天堂》里親自出鏡,從祖國巴勒斯坦離家前往巴黎和紐約,展開一段城市觀察之旅。電影既有輕松愉快的喜劇風,又有導演對當下社會的悲觀心態。伊利亞·蘇雷曼曾以《神的介入》獲得戛納評審團獎,這個有趣的小體量電影很有可能會再獲一座評審團獎。兩次獲得同一獎項并不是沒有先例,比如安德里亞·阿諾德《魚缸》和《美國甜心》。

           

          法國導演瑪緹·迪歐普的《大西洋》以塞內加爾討薪工人和即將結婚的女孩為故事主線,長片處女作+女性導演+少數族裔題材三方出力,很有奪獎相。


           《大西洋》劇照


          最佳編劇:《對不起,我們錯過了你》

          備選:《叛徒》《小小喬》

           

          英國導演肯·洛奇雖然兩獲金棕櫚大獎,但他的電影幾乎都不是由他擔任編劇,而是保羅·拉弗蒂來操刀,《對不起,我們錯過了你》也是如此,這部影片展現了保羅爐火純青的編劇策略和技巧,戛納是時候褒獎這位編劇大師了。

           

          意大利導演馬可·貝洛基奧的《叛徒》根據真實事件改編,有著非常扎實的故事素材,而且融合、變換了黑幫片與法庭片的傳統類型片寫法,三段式敘事層層遞進,有著調查報告般的深度和廣度。

           

          另外,《小小喬》也有奪獎的可能性,近未來科幻題材和智能植物的概念非常具有創新性和獵奇性,評審團成員也有偏好超現實主義和喜好概念化創作的希臘導演歐格斯·蘭斯莫斯,說不定他會力捧本片拿編劇獎。

           

          《叛徒》劇照


          最佳男演員:皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾《叛徒》

          備選:萊昂納多·迪卡普里奧&布拉德·皮特《好萊塢往事》安東尼奧·班德拉斯《痛苦與榮耀》

           

          《叛徒》是一部“大男主”電影,根據真實人物原型改編,故事從上世紀70年代橫跨至今,男主角皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾得以從年輕狀態演到老年,并且他的戲份集中,表演空間很大。他在不少精彩的法庭審訊對峙戲中有令人印象深刻的表現,對于人物內心層次的把握也拿捏得當,拿下男演員獎的幾率很高。

           

          “小李子”萊昂納多也是最佳男演員的有力競爭對手,他在《好萊塢往事》中飾演一名西部電視劇過氣演員,戲中戲的設計和角色的親和力讓他的演出和多種情緒狀態的表現多了很多感染力。他和評審團主席伊納里圖合作過《荒野獵人》,也憑借此片如愿獲得奧斯卡最佳男主角,伊納里圖會不會幫助他再下一城呢?

           

          小李和皮特在片中是互相幫助的摯友,他們的表演路線也是互補關系,兩人一起獲得最佳男主角不是不可能。

           

          除了《叛徒》,另一部“大男主”影片還有《痛苦與榮耀》,男主角安東尼奧·班德拉斯在片中飾演一名遇到創作困境的導演,有阿莫多瓦自我投射的一些影子和色彩,他也詮釋出這個角色的脆弱無助與痛苦掙扎的狀態,只不過少了一些深刻的記憶點。

           

          《燃燒女子的肖像》劇照


          最佳女演員:阿黛拉·哈內爾&諾米·梅蘭特《燃燒女子的肖像》

          備選:黛比·哈尼伍德《對不起,我們錯過了你》,維爾日妮·埃菲拉《西比勒》

           

          和往年不同,今年的戛納電影節雖然是女性導演大年,但是女演員的表現卻略顯溫吞,主競賽單元里表現出彩的女主戲一只手便數的過來。這其中,目前呼聲最高的可能就是《燃燒女子的肖像》兩位女主角了。雖然兩人的演技略有差距,但在表演上則是彼此相輔相成,很有可能共享最佳女主角的頭銜。

           

          除此之外,肯·洛奇《對不起,我們錯過了你》中的素人演員也貢獻了非常動人的表演。這是黛比·哈尼伍德參演的第一部電影,在片中的表演細膩自然,將一位護工備受家庭和工作壓力的狀態表現得非常到位。

           

          而5月24日放映的最后一部主競賽單元影片《西比勒》也是一部“大女主”電影。主演維爾日妮·埃菲拉的表演大膽而放松。但是由于劇本里對角色的刻畫略顯表面,也讓這個角色缺乏更深層次的展現和讓人與之共情的地方。但在片尾幾段醉酒的表現,又顯得隨性自然,信手拈來。不知道電影放在最后一天上映,會不會影響到她拿到獎項的可能性。

           

          《南方車站的聚會》劇照


          最佳導演:刁亦男《南方車站的聚會》

          備選:昆汀·塔倫蒂諾《好萊塢往事》、泰倫斯·馬力克《隱秘的生活》

           

          刁亦男在《南方車站的聚會》里,成功把歐美的黑色電影模式移植到中國本土,還融入了武俠片與京劇元素,完全展現了刁亦男極致化的個人電影風格和強大的場面調度能力。昆汀也稱贊這是一部非常漂亮的作者電影。如果他拿下最佳導演獎,將是繼王家衛楊德昌侯孝賢后第四位獲得戛納最佳導演獎的中國導演。

           

          昆汀在《好萊塢往事》里既保持自我風格,又突破以往,影片的上半段是他為上世紀60年代好萊塢寫的一封“情書”,復古懷舊,溫暖柔情,到了下半段,熟悉的昆汀風格才會再度出現。影片體現了他高超的敘事技巧和節奏掌控能力,雖然有自我重復的做法,也值得一座最佳導演獎。

           

          馬力克以《生命之樹》摘下金棕櫚后,連續多部作品被批評只有畫面沒有故事,新片《隱秘的生活》些微改變路線,增強了敘事性,影片仍然有非常突出的馬力克式視聽風格和十分飽滿的情感表達,評審團主席伊納里圖是馬力克的超級影迷,雙手奉上最佳導演,是有可能發生的。

           

          《悲慘世界》劇照


          評審團大獎:《悲慘世界》

          備選:《好萊塢往事》

           

          今年的主競賽單元片單,有多部新人導演的作品入圍。其中最為出彩的應該就是導演拉德·利關注底層移民的作品《悲慘世界》了。這部電影以新人處女作的角度來說,角度新穎,拍攝手法老練成熟,對于移民問題的探討也跳脫出了過往的悲情敘事。綜合這幾點來看,也是幾個大獎的有力競爭者。但是電影失于工整,三個主角的形象也略有扁平,因此以新人姿態拿到金棕櫚,可能還有些路要走。但對這樣導演來說,評委會大獎應該是個不錯的鼓勵。

           

          而昆汀時隔10年回歸戛納,又恰好是他摘得金棕櫚作品《低俗小說》上映25周年,《好萊塢往事》也是專門為了能趕上戛納首映而加班加點完成后期,不拿獎實在有些說不過去。但是這部電影雖然觀眾看得很興奮,場刊評分也不低,但能不能博得多數評委是導演的評審團的喜愛,有些成謎。

           

          而從最近幾年戛納對現實題材的關切,以及對社會問題的關注,《好萊塢往事》這樣沉迷于舊日榮耀的“影迷向”影片,可能與金棕櫚還差一點。如果昆汀拿不到最佳導演獎,那從今年的主競賽單元影片質量來看,《好萊塢往事》拿到評審團大獎也無可厚非。


          《痛苦與榮耀》劇照 


          金棕櫚:《痛苦與榮耀》

           

          《痛苦與榮耀》是一部關于導演的電影,關于創作的電影,關于人生的電影,關于電影的電影,也是最為溫柔的阿莫多瓦影片,雖不到他的集大成,離巔峰時期的作品也有一定距離,卻是他對自我生活與創作生命的一次柔情回望與總結蛻變,相當動人。

           

          把金棕櫚頒給阿莫多瓦會是今年戛納最圓滿的結果。這位西班牙導演早已是世界公認的電影大師,此前拿過最佳編劇和最佳導演,他離金棕櫚真的近在咫尺了。

           

          文/1905電影網戛納報道組

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